耶咦耶咦耶咦耶↗啊哦↘创盈中心
耶咦耶咦耶咦耶↗啊哦→
我恭喜你发财～我恭喜你精彩！
试问，谁能语调平和地把这几句读出来呢？
刘德华，可谓是到春节必会“解冻”的歌手。只要他的《恭喜发财》响起，就意味着年到了。
截图自网友二创视频
甚至，只要这首歌的前奏一响，就感觉能闻到过年时茶几上的炒瓜子花生味儿。
但部分网友在玩梗的同时，也提出了新想法：歌词里的那些祝福，是否有些过时了？
壹
许多人没有注意到，《恭喜发财》这首春节洗脑神曲，到今年就“21岁”了。
说起来，这首歌的发行方式也很有意思，甚至可以说是具备了跨时代的思维。
彼时，刘德华没有选用传统的单曲专辑推送，而是通过电信平台将这首歌免费供大家下载，并可以分享给亲友，以此作为一种拜年方式。
熟悉吧，完全是在智能手机还没有的年代里，就玩起了朋友圈裂变的互联网传播手段。
在歌词上，《恭喜发财》也带有鲜明的时代印记。那时刘德华事业风生水起，当年媒体报道他年收入超1亿港元，是那一年收入最高的香港艺人。
在这样的背景下，刘德华就想给全体中国人创作一首祈福歌曲，将自己的好运和祝福传递给更多的人。
作为填词人之一，刘德华几乎是把能想到的每个群体都考虑到了，他提到要给全天下的女孩、男孩、小孩、姑奶奶、三叔公……送祝福，甚至当年正值巅峰时期的运动员刘翔他都想到了，专门写了一句“我祝在世界的舞台，跑得比那黑人更快”，为刘翔打气。
2005年的春晚，刘德华带着《恭喜发财》登上舞台，正式让这首欢快的曲子嵌入中国人的春节记忆。自此以后，无论你身在何处，只要身边响起“我恭喜你发财，我恭喜你精彩”，所有人就都意识到——年，真的来了。
正因为如此创盈中心，在互联网上，“解冻刘德华”就成为这些年来，每年都会被玩一次的梗。它的魔力就在于，平时几乎不会点开这首歌听，但一旦过年，谁都逃不过《恭喜发财》的魔音贯耳。
截图自网友二创视频
在网友们脑洞大开的二创视频里，被“冰封”了一整年的刘德华，会从各种不同的场景中一跃而出，劈头盖脸一句“耶咦耶咦耶咦耶↗啊哦↘”打得你猝不及防。
刘德华可能出现在《植物大战僵尸》里，被僵尸砸碎冰块后当场“解冻”。
《流浪地球》中试图为死去的女儿接入“数字生命”的图恒宇，满怀期待点击按钮，屏幕里蹦出来的却是“耶咦耶咦”的刘德华……
还有从过年前100天就开始天天进行“解冻”倒计时的网友。
倒数100天时，他的视频音量极小，刘德华的形象朦朦胧胧。
随着年味越来越近，《恭喜发财》歌声也越来越大，刘德华也开始越来越清晰。
腊月初十这天，《恭喜发财》MV画面颜色鲜明起来
贰
随着二创不断涌现，围绕《恭喜发财》的讨论，也逐渐从如何解冻刘德华，转向了歌词本身。近期，不少网友开始认真追问一个问题：
这首歌里的祝福，是否已经跟不上当下的观念了？
这主要集中在歌词对不同性别的祝福上。
在《恭喜发财》中，对女性的祝福，更多围绕婚姻与家庭展开；而对男性的祝福，则集中在事业、财富与社会成就方面。有网友直言：“我是女孩，但我不想仅仅被祝福找一个好男孩，还想被祝福生意扬名四海。”
顺着这样的不满创盈中心，一些博主开始对《恭喜发财》的歌词进行新的改编。她们将“祝满天下的女孩，嫁一个好男孩，两小口永远在一块”，改成了“祝全世界的女孩，有一个好未来，前路灿烂发大财”。
在随后的歌词中，这位博主把对女性的祝福，从婚姻叙事中抽离出来，聚焦在女性个人本身：
我祝全世界的女孩，有一个好脑袋，智慧充满你脑袋/我祝三姨母的买卖，生意扬名四海，财运亨通住豪宅……
评论区里，她得到了大量女性网友的共鸣。
其实，这种讨论也折射出一种观念的变化，因为在20年前，没有发生过大众对歌词表达是否存在不当的讨论。
毕竟，作为在21年前创作的歌曲，当时“男主外、女主内”仍然被视为一种理所当然的生活范式。因此，刘德华的《恭喜发财》，也基本符合当时社会对男女角色的主流期待。
举一个典型的例子。2006年，有一个非常流行的词汇叫“剩女”，甚至根据不同的年龄分层，衍生出“剩斗士”“必剩客”等词汇，嘲讽那些高学历、高收入，但保持单身的女性。
值得注意的是，在当年，这个极具贬损性的标签，并不只是男性在使用，许多女性也会用它来自嘲。直到2017年，中国妇女报才将“剩女”正式列为性别歧视类禁用词。
之所以对这个词语的纠偏有如此漫长的时间，是因为在21年前，“男大当婚，女大当嫁”被普遍视为幸福生活的标准答案。《恭喜发财》中那句“嫁一个好男孩，两小口永远在一块”，是当时社会共识的自然投射。
类似的讨论，其实并非第一次出现。
另一首春节神曲《常回家看看》，也曾引发过类似的激烈争论。2009年，时任武汉大学教授的罗萍提出，该歌曲中“妈妈准备了一些唠叨”“哪怕帮妈妈刷刷筷子洗洗碗”等歌词，反映出了“社会上普遍存在的女性歧视”。
这一观点在当年引发轩然大波。词作者、歌手相继回应否认，大量网友对罗萍进行嘲讽，认为她是在用惊世骇俗的学术观点博眼球，说她“教授一张嘴，网友就拍砖”。
但如今回看《常回家看看》的歌词，罗萍的观点很好理解。因为在这首歌的歌词中，的确出现了清晰可见的性别分工：妈妈负责倾听生活琐事与情绪烦恼，爸爸则提供事业发展的建议；对妈妈的关心，体现在刷碗洗筷这样的家务劳动上，对父亲的体贴，则是捶背揉肩。
彼时，人们之所以对这种解读感到震惊，正是因为“男主外、女主内”的家庭结构，仍然被视为理所当然的常态。
因此，如今讨论《恭喜发财》的歌词，也并非是在追究一首老歌的不当，而是在揭示一种令人可喜的社会现象：越来越多的女孩，并不会把目光仅仅停留在家庭琐事上，而是希望自己在新的一年里，在财运上亨通，在事业上大展宏图。
叁
实际上，那些被一代代人反复播放的节日歌曲，往往会在不同的时代，被重新理解，甚至被颠覆性地重新使用。
比如，同样属于新年商场必放曲目的《恭喜恭喜》，最初其实不是一首拜年歌，而是作曲家陈歌辛为庆祝抗战胜利而创作的。
那时候的《恭喜恭喜》曲调更加舒缓和悲凉一些，原本意在抒发人们在大难过后对新生活的期盼与对未来的祝愿，也包含着人们在经历战争后的复杂心绪。
随着时间的推移，歌曲中庆祝抗战胜利的成分逐渐淡化，逐渐变成了如今喜气洋洋的拜年歌曲。
还有欧美地区的圣诞歌曲《铃儿响叮当》。
这首歌最初的名字其实叫《一匹马的雪橇》，描写的是一群年轻人在风雪中乘坐雪橇出游的场景，和圣诞节完全无关。
1859年，作曲人詹姆斯·罗德·皮尔彭特在乐谱的封面上加上了一幅画有铃铛和雪橇的图画，将歌名改为《铃儿响叮当》并演唱。此后，人们开始将这首歌作为庆祝圣诞节的歌曲。
所以，一首传唱度极高的歌曲，被改编，被重新理解，本来就是一件十分正常的事情。
在这样的认知基础上，再回到《常回家看看》和《恭喜发财》，就有网友提出，歌词内容涉及的不同性别，不过是一种“互文”。
就像是《木兰辞》里的名句“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，不可能写成“木兰东西南北市，买齐所有配件”一样，《常回家看看》也不可能写成“生活的烦恼跟妈妈爸爸说说，工作的事情向爸爸妈妈谈谈”，而必须通过分配对象，完成歌词的表达。
这种观点是否成立呢？
四川大学教授陆正兰在研究歌词中的性别符号时，曾经谈到，歌词中的对喻让我们感觉到自然，实际上它是意识形态的产物，控制了我们对世界的感知体验，即使这种对喻变形到不容识别。
她认为，当我们倾向于将语言视为一种表达的技巧时，却没有意识到语言首先分类和安排好了某种秩序。
也就是说，正是在这种反复传唱中，不同性别的角色被反复确认并关联相应的责任——比如女孩对应向内的家庭，男孩对应向外的事业。
这些分配若被解释成“互文”，就更容易被忽略其背后的价值取向。它们听起来熟悉和顺耳，也更容易被当作一种“本来就该如此”的存在。
某种意义上说，刘德华今年的“解冻”得更有意义，不只是负责烘托年味，还顺带带来了一点点思考。它让人们在熟悉的旋律里意识到，祝福本身，也会随着时代的变化，一起生长。
至于祝福该怎么写，本来就不应该有标准答案。比起应该祝什么，更重要的，或许是允许祝福变得更自由一些。新的一年，让我们祝福——不管是男孩还是女孩，前路灿烂，一起发大财！
红星新闻记者毛渝川任宏伟创盈中心
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